《塞上风云记》寻找讲好“中国故事”的源头活水-电视-东方娱乐网-专业文娱资讯网站

五年以前，在北京召开的全国文艺工作座谈会上，对作家们谈到人民群众与艺术的关系时，特别指出：“人民是文艺创作的源头活水，一旦离开人民，文艺就变成无根的浮萍、无魂的躯壳。能不能搞出优秀作品，最根本的决定于是否能为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。要虚心向人民学习，向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造。”这个讲话，可以说谈到了创作优秀作品的真谛。

不久以前，由央视播出的大型历史剧《塞上风云记》一经面世，便立即迅速受到各界好评，被认为是多年以来关于历史剧创作的一个重大收获，为当下陷入困境的历史剧创作开了一个新生面，使广大观众获得耳目一新的审美感受。这部由中央电视台和张家口度创文化传播公司联合打造，由王子囡担任总制片人，林峰执导，马军骧担任编剧，韩栋、徐梵溪担任主演的大戏，被称为2020年抗疫岁月的收视热点。在这个全民抗灾的日子，给了社会诸多信心和力量。

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为什么如此？这部剧值得总结的经验很多，但是其中最为重要最为根本的一点。那就是编创人员在创作的过程中，真正为了“讲好中国故事”进行美的发现和美的创造，找到了创作的源头活水。这个源头活水在哪里？它就在“人民的伟大实践和丰富多彩的生活中”，我们应该由衷地对作者和编导表示称赞，是他们用善于发现的眼睛，捕捉到了普通人命运的闪光点，通过笔下的作品“欢乐着人民的欢乐，忧患着人民的忧患”，因而才创作出了为人民喜闻乐见的、与我们的民族命运同频共振的好作品。在2020年全民抗疫的这样一个关键时刻，这样一部作品的推出，无疑给人民送来了战胜一切困难的强大精神力量，吹响了向胜利进军的嘹亮号角。

有人撰文称赞，夸奖这是一部《基督山伯爵》似的“爽剧”，其实我认为，这是仅仅就娱乐意义来评价和概括的，更准确更客观地说，作品的政治思想意义和历史认知价值，远远超出了传奇剧的一般艺术力量，它堪称是一部歌颂民族商业英雄的伟大史诗，堪称对我们民族精神的一次由衷赞颂，是一部在回望历史中提振民心士气的英雄篇章。

就内容来说，这部作品以南北走向的一条中国历史上的丝绸之路为背景，以主人公吕俊杰从富商纨绔子弟成长为撑起一片天地的民族资本家为素材，叙述了无比精彩的英雄成长史，从而讴歌了我们这个民族在一切强敌和苦难面前从不屈服从不退缩的战斗意志和顽强精神。如果从故事选取的素材和背景来说，它本身就非常具有象征的意义。

早在数年以前，我国在与俄罗斯关于加强两国贸易的一次会谈中，曾经有一段关于历史往事的意味深长的回顾：中俄两国贸易可谓源远流长、历史悠久，比如关于中国的古丝绸之路，人们往往认为都是东西走向到达中东、阿拉伯、波斯等地，其实除了东西走向的数条著名的丝绸之路以外，中国与俄罗斯还有一条南北走向的丝绸之路，这条丝绸之路中俄历史上也有人把它称之为“万里茶道”。这条路明清两代至为繁盛，一直延续数百年绵延不衰，对中俄两国经济文化影响深远。

《塞上风云记》描述的也正是这条贯通南北的丝绸之路，记述的正是发生在这条丝绸之路上的悲壮故事。

这条路，追溯历史，有史书确实称其为“万里茶道”。之所以称为万里茶道，因为产于中国福建武夷山的茶叶，经水路装船经九江达汉口，尔后在汉口报关休整，船队再一路沿汉江北上抵达河南南阳。在南阳再弃船换马，北上经太原、大同抵达张家口。正是在张家口这个极其重要的商阜重地，经过修整后再换成驼队继续经库伦抵恰克图，而后再一路向西抵达莫斯科。在莫斯科这个重要的地方将商品流向欧洲各地，这样一条路，其历史地位足见重要。称为万里，丝毫不为过。当然这条路上，不仅运输茶叶，也运输包括江南的丝绸、景德镇的瓷器，还有中国的种种其它特产。回来路上，也把俄罗斯的皮货及其欧洲的如钟表之类的西方洋货带到了中国腹地。这条南北走向的万里丝绸大道，不仅对中俄中欧的经济起到了巨大的作用，而且也对东西方文化的发展和交流功不可没。所以，实际上，这部作品又是一部史诗品格的关于一带一路的英雄颂歌。《塞上风云记》记述的故事，截取的就是万里丝绸路上从张家口到库伦之间发生的三代创业者的悲壮故事。这段路，历史上还有一个称谓，叫“张库大道”。

一般来说，写一个家族的兴衰历史，往往最难以超越的是一些传统套路，比如它很容易写成家族争斗、杯水风波、兄弟阋墙等，这也是当前这类题材创作的一个误区。《塞上风云记》讲述的故事，虽然也有伴随张家口富商吕氏家族的个体兴衰历史，也写了兄弟之间恩怨情仇，但是作者和编导在大格局设计上跳出了这样一个误区，在结构故事中没有拘泥于这样一个个体家族的情感纠葛，而是跳出了个人命运的叙述，作品映射的是一个国家一个民族的命运。作为主人公吕俊杰，他已经跳出了个人家族的兴盛和光宗耀祖的狭隘思维，而是在思考整个国家和民族的兴衰，在思考实业救国这样一个更宏阔的话题。比如他由开辟草原商路进而想到京张铁路，由京张铁路进而想到整个中国的交通如何与欧亚大陆的勾连。这无形中与我们建立人类命运共同体做了十分鲜明的映照。更加具有家国情怀的表现，是最后当日本帝国主义的铁蹄踏向中国土地的时候，吕俊杰一跃成为抗日一线的英雄，他与张家口最早建立的察哈尔抗日同盟军一起，担当起抗敌御侮的大任。实际上这就使这样一部作品，远远超乎于《乔家大院》《大清盐商》等同类作品之上，成为与国家命运和民族命运紧密相连的一部有思想力度的大作。

晚清和民国初年这段历史，是中国历史上一个特别重要的时期，国家面对的内忧外患已经显露。写好这段历史，材料取舍就显得至关重要。《塞上风云记》以张家口的“义商”吕俊杰为核心，大到家国大义、民族兴衰。小至兄弟情谊，商业道义，其中蕴含了不少对当代青年人生活方式及历史观价值观的理解和解读。特别是如何将中华民族传统文化继承和发展，剧中都做了较为明确的诠释和回答。作品用小人物折射大时代、小中见大的创作手法，成功地将人物个人命运与波澜壮阔的民族命运和时代变迁，连接在了一起，从而拉近了与现实观众的距离。特别是作品以当时中国北方第一大商阜张家口兴建铁路、满清政府倒台、日军入侵中国等历史大事件为背景，讲述了一代儒商在家国危机面前、山河巨变之中如何坚守商道、纵横捭阖的故事。

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一部优秀的作品，写好人物是第一位的。《塞上风云记》上上下下牵涉人物百人之多，但认真盘点这些人物，一个个都极具时代光彩，都打着极其鲜明的时代印记，都极其贴切地表现了晚清民国的人物特征。因此可以说作品为我们活画出了百年前中国社会的人物众生相。作为一号角色吕俊杰，虽然身为富商二代，但并非贪于享乐的纨绔，而是胸有抱负、心怀大志的另类英雄。这个人物的成功塑造，讴歌的是我们民族最美好的道德传统和优良品格。

故事一开篇，便展示了他生性顽劣却乐善好施的可贵品格。他同情弱者，行侠仗义，甚至被街头的叫花子甚为追崇。正是他的父亲发现了这个最小的儿子生命的善良和勇敢奋进的光彩，所以在弥留之际，特意给至亲好友常三爷留下遗嘱，将吕家家业留给这个最小的儿子主掌。但命运竟然阴差阳错地将家产错给了老大吕俊山，并且因老大的无能，最后竟然全部落在了老大的老丈人瞿大宅和小舅子瞿世年手中。这对父子不仅是吕俊杰的商界对手，而且是卖国求荣、凶险毒辣的败类，最后瞿世年成了投靠日本称为汉奸。故事正是围绕吕俊杰与瞿家父子的斗争有序展开。可以说一波三折，险象环生。吕俊杰的创业征途几乎始终伴随着与这对恶魔父子的较量。

吕俊杰的人生从一开始置于矛盾的焦点。父亲意外去世，兄弟财产纷争，被人诬陷入狱，在逃难中结识一个商队，从此便开始了继承祖辈创业精神的草原商队之路，他不仅打造了一个繁荣安全的由中国通向俄罗斯的商业大道，而且筚路蓝缕、敢于创新，参与创造了中国第一条铁路的建造。最后在日本帝国主义的侵略面前，成为深受百姓拥戴的英雄。从创造商业传奇到抗日英雄，吕俊杰的人生道路不仅充满传奇，而且英雄无畏，一路拼杀，他的形象，实际代表的是我们这个民族不屈不挠的可贵品格。

特别值得一说的是，剧中人孙鹊喜这个人物的塑造，作为吕俊杰的妻子，她心底善良，为人厚道，有勇有谋，敢于担当，这个光彩照人的女性形象，为整个剧作增色不少。她不仅天赋丽质，而且具有商业禀赋，可以说，这就是那个时代女强人的一个代表性形象。在面对家宅纷争，丈夫被诬陷等等一个又一个的考验面前，她勇敢地独当一面，替丈夫担起责任，化解危机。特别是在那个社会大变革的时代，她秉持女子要自立自强，敢于自己创业立业的观念，颇具时代意义。意她识到一个女性在相夫教子之外，还应该打造属于自己的更加广阔的璀璨天地，否者，妇女解放永远就是一句空话。所以她登门向张家口商界女英雄王大娘学习经商，而后全国奔走，四处求教，在张家口大胆尝试开了自己第一家银行，走向一条独立的商业大道。她的形象，不仅是一个从属于吕俊杰的妻子形象，更是一个与吕俊杰比肩而立的女英雄。这个人物的形象塑造，不仅为以往作品鲜见，而且极具时代光彩，是一个栩栩如生的女强人，是一个可亲可近的有代表性的女性形象。

另外，这部作品不仅主要人物的塑造细腻逼真，而且非主要人物角色也一个个极具个性色彩。比如那个敢爱敢恨，表面上性情泼辣却心底善良的孙绮云，其出于女性的自私和偏狭，有时不少添乱，但她通过“夫人外交”一次次帮助吕俊杰度过难关的举动，以及在危难时刻敢于献出生命的举动，和人物具有喜剧色彩的表演，又着实给整个剧作增添了光彩。此外，奸猾狡诈、心狠手辣、精于算计的瞿世年；为人狡猾、诡计多端、贪财好赌的瞿大宅；以及一身正气、为人清廉的父母官裕大人，待人忠厚、敢作敢当、关键时不惜以命相抵的蒙古族兄弟布鲁德等等，这些系列人物的立体呈现，使整部作品极具感召力。

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近些年来，在关于历史剧的创作中，《塞上风云记》是一部为数不多的非常难得的优秀之作，它思想性、艺术性俱佳，特别是受到大批青年观众的特别喜爱，它成功的经验很多，但是最关键也是最值得一说的还是编导按照文艺工作座谈会的讲话精神，努力发现和寻找文艺创作的源头活水，努力从我们民族的历史中去发现最能体现民族精神最能激发人民斗志的闪光点。

这样一部作品，按照惯常思维，也可以写富商家的权谋和妯娌间的争风吃醋，可以写大富人家的杯水风波和兄弟间的高低多寡，但是，这部作品摆脱了这些被看作惯常的习惯套路。很明显，无论是主人公吕俊杰，还是女主角孙鹊喜，作为剧中人站的角度无疑高出一截。吕俊杰尽管有父辈留给他的继承遗产的遗嘱，但他对此不屑一顾，他思考更多的是为整个张家口，乃至为国家为民族干一番大事业。他真正跳出了个人小家，思考的是从八国联军入侵中国以后，为什么中国人老是处于被动挨打的地位，因此他才有了更宏阔的视野和更远大的抱负。从富家子弟到抗敌英雄的道路，吕俊杰的人生是近代我们民族兴衰的象征。从这个意义上看这个人物，便对我们的历史有了崭新的认知和思考。

第二点，这部作品在创作上还给当下的影视界另一个深刻启示，那就是我们怎么看待历史剧的创作问题。眼下，由于我们在历史剧的创作上出过这样那样的问题，权谋戏、宫斗戏的流行，社会有诸多批评，有人便认为编导历史剧是出力不讨好的事情，历史剧碰不得。其实真实情况并非如此，关键看你怎么写，怎么拍。《塞上风云记》无疑也是一部历史剧，但却写得荡气回肠，催人泪下，写得激人斗志，让人振奋，关键是作品是一个向上的作品，它写出了我们这个民族的精气神，写出了我们中华民族最可宝贵的道德传统，所以作品能够给人耳目一新的感受。人们不仅会觉得，类似吕俊杰、孙鹊喜那样的人，值得社会尊敬，应该成为社会做人的楷模。我想，如果一部作品，达到了这样一个效果，无疑就可以称为是一部质量上乘的好作品。

第三，创作一部为老百姓喜闻乐见的优秀作品，特别是像《塞上风云记》这样写历史的作品，关键编导要有唯物主义的历史观，如果你整天惦记着如何用一些非高雅的手法提高收视率，怎样从观众手里赚到更多的钞票，那注定写不出像《塞上风云记》这样的好作品。因为获着急功近利的目的，你只能把市场放在第一位，当你不愿在对历史的考证和学习作更多努力的时候，也只能靠胡编滥造，甚至用一些低俗的内容糊弄观众。而《塞上风云记》的编导不是这样，为了写好这部戏，编导人员长时间深入生活第一线，在内蒙、河北、山西等地详细考察，对历史史料做了精细的研究，对地域文化和历史风情做了详尽考察，因此才创作了这样一部富有历史质感的比较凝重的上乘之作。一份耕耘一份收获。套用马克思的一句名言：在科学的道路上是没有平坦大道可走的，只有沿着崎岖小径攀登的人，才能到达光辉的顶点。科学是这样，文艺创作也同样如此。

我想，这应该是《塞上风云记》除了给我们社会在这个抗疫的大战中鼓舞士气之外，也是给当下的中国影视文艺创作几点更加深刻的启示。

（作者：陈先义，中国作协会员,中国当代文学研究会理事，国家重大题材影视作品审查专家组成员，原《解放军报》文化部主任）

《塞上风云记》 寻找讲好“中国故事”的源头活水

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